Альтернативные силлабо-тонике и строгому ритму формы стихосложения

ДО́ЛЬНИК, паузник, русский стихотворный размер. Занимает промежуточное положение между силлабо-тонической и чисто-тонической системами стихосложения. Как и силлабо-тонические размеры, Д. имеет ощутимый внутренний ритм, образуемый чередованием сильных мест (актов) и слабых мест (междуиктовых интервалов); сильным местам соответствуют, как правило, ударные слоги, слабым — безударные (см. Сильное место и слабое место). Но объем междуиктовых интервалов в Д. в отличие от силлабо-тонических размеров не постоянный, а переменный и колеблется в диапазоне 1—2 слогов; различные сочетания односложных и двухсложных интервалов образуют ритмические вариации Д. В чтении разница объемов односложных и двухсложных интервалов может компенсироваться как растяжением слогов, так и появлением пауз между словами. Аналогичные размеры существуют также в английском, немецком и других стихосложениях. В русской поэзии первые пробы Д. появляются в романтической лирике XIX в. (М. Ю. Лермонтов, А. А. Григорьев, А. А. Фет); в широкое употребление Д. входит с начала XX в. (после А. А. Блока и А. А. Ахматовой). Пример четырехиктового Д.: «Де́вушка пе́ла в церко́вном хо́ре / О все́х уста́лых в чужо́м краю́, / О все́х корабля́х, уше́дших в мо́ре, / О все́х, забы́вших ра́дость свою́» (А. А. Блок).

Источник:

СИ́ЛЬНОЕ МЕ́СТО И СЛА́БОЕ МЕ́СТО (арсис, икт и тезис, «междуиктовый интервал»), в стихосложении чередующиеся слоговые позиции в стихе, образующие его метр. Так, в русском силлабо-тоническом 4‑стопном ямбе сильные С и слабые с места чередуются в последовательности сСсСсСсС, а в 3‑стопном анапесте — ссСссСссС (где повторяющиеся сочетания сС и ссС называются стопами) и различаются тем, что на позицию С может приходиться ударение слова любой длины, а на позицию с — ударение только такого слова, границы которого не выходят за пределы данного слабого места с или сс. Иначе это формулируется как «запрет переакцентуации»: если ударный слог слова приходится на с, то ни один безударный его слог не может приходиться на С

Источник:

АКЦЕ́НТНЫЙ СТИХ, основная форма тонического стихосложения — стих, в котором урегулировано только число ударений в стихе, а число безударных между ударениями свободно колеблется в пределах естественных данных языка (в русском языке обычно 0—4 слога, в английском — 1—2 слога, поэтому английский А. с. воспринимается русским слухом как дольник). Самые употребительные размеры — 4- и 3-ударный А. с. (часто — в чередовании 4–3–4–3). Наиболее строго организован А. с. с парной рифмовкой (раёшный стих), наиболее вольно — А. с. нерифмованный (свободный стих). В русской поэзии А. с. господствует в народном говорном стихе (см. Народный стих), в досиллабическом стихе XVII в.; занимает видное место у В. В. Маяковского (наряду с дольником и вольным хореем) и других поэтов 1910 — 1920-х гг.

М. Л. Гаспаров.

Источник:

НАРО́ДНЫЙ СТИХ русский, стихотворные формы, употребительные в устной народной поэзии (см. Народное поэтическое творчество).

Различаются три основных типа:

1) говорной стих — употребителен в пословицах, поговорках, загадках, прибаутках, присказках и т. п.; это текст, четко расчлененный на зарифмованные речевые отрезки, обычно со смежными рифмами, без всякой внутренней ритмической организации («Ложкой кормит, а стеблем глаз колет»., «Доселева Макар огороды копал, а ныне Макар в воеводы попал»).

2) Речитативный стих — употребителен в былинах (см. Былинный стих), исторических песнях, балладах, духовных стихах, причитаниях; он нерифмованный, с окончаниями женскими или чаще дактилическими (см. Клаузула). Наиболее частый размер — 3-иктный, развившийся из общеславянского 10-сложного стиха; промежутки между сильными местами (иктами) здесь колеблются от 1 до 3 слогов, так что строки этого размера могут звучать и как хореи («Как во сла́вном было го́роде во Ки́еве»), и как анапесты («Как во сла́вном во го́роде Ки́еве»), и как дольники («Как во сла́вном го́роде Ки́еве»), и как тактовики («Как во сла́вном во го́роде во Ки́еве»). У разных сказителей этот размер обладает различной степенью строгости и разнообразия. Реже употребляются размеры 2-иктный (напр., в былине о Щелкане) и 4-иктный (в некоторых исторических песнях).

3) Песенный стих — употребителен в лирических песнях; ритм его тесно связан с напевом и колеблется между сравнительно строгим строением (4-стопный или 6-стопный хорей) и очень сложными вариациями (зависящими от напева), законы которых до сих пор не вполне исследованы. Несколько более прост стих частушечных (см. Частушка) и плясовых песен, имеющий вид дольника на хореической основе.

В литературном стихе говорной тип народного стиха лег в основу досиллабического стихосложения XVII в.; речитативный стих воспроизводился в «Песнях западных славян» А. С. Пушкина, «Песне про царя Ивана Васильевича…» М. Ю. Лермонтова и т. д.; имитации песенного типа (частушечных размеров) встречаются у советских поэтов.

М. Л. Гаспаров.

Источник:

ВО́ЛЬНЫЙ СТИХ, в русском силлабо-тоническом стихосложении — неравностопный ямб с неурегулированным чередованием строк разной длины (преимущественно 6- и 4-, потом 6- и 5-стопных). Употреблялся с XVIII в. в баснях, «сказках» («Душенька» И. Ф. Богдановича), пиндарической лирике, в XIX в. в посланиях, элегиях («Погасло дневное светило…» А. С. Пушкина), драме («Горе от ума» А. С. Грибоедова, «Маскарад» М. Ю. Лермонтова), в XX в. выходит из употребления. По аналогии В. с. иногда называются и неямбические неравностопные размеры: хореи («Товарищу Нетте» В. В. Маяковского), анапесты («Рыцарь на час» Н. А. Некрасова) и др. Не путать со свободным стихом!

М. Л. Гаспаров.

Источник: